آبادان یازدہ 60

زینب احمدی
1 بازدید

فلم "آبادان 11 - 60" جو مہرداد خوشبخت نے 2019 میں بنائی ہے، اس کا موضوع جنگ کے دوران آبادان آئل ریڈیو کے ملازمین کی سرگرمیاں ہیں جو عوام کے حوصلے بلند رکھنے کے لیے پروگراموں کی نشریات جاری رکھے ہوئے ہیں۔

اس فلم کے ہدایت کار مہرداد خوشبخت، مصنفین مہرداد خوشبخت اور حسین تراب نژاد، ڈاپٹرگرافی کے ڈائریکٹر مہدی جعفری، آرٹ ڈائریکٹر جعفر محمد شاہی، کاسٹیوم ڈیزائنر زہرا صمدی، میک اپ آرٹسٹ محمود دہقانی، ایڈیٹر سہراب خسروی، ساؤنڈ ریکارڈسٹ جہانگیر میرشکاری، ساؤنڈ ڈیزائنر علیرضا علویان، موسیقار بہزاد عبدی ہیں اور اداکاروں میں علیرضا کمالی، حسن معجونی، شبنم گودرزی، حمید رضا نادری، یاسین مسعودی، نادر سلیمانی، ویدا جوان، رضا مسعودی  اور دیگران شامل ہیں۔

94 منٹ کی یہ فلم آرٹ میڈیا آرگنائزیشن "اوج" کی پیشکش ہے جو 16 ستمبر 2020 کو ریلیز ہوئی اور اس نے 8,77,59,380 ریال کا کاروبار کیا۔[1] فلم "آبادان 11 - 60" نے 38ویں فجر فلم فیسٹیول میں قاسم سلیمانی کے نام سے  خصوصی ایوارڈ جیتا۔

23 ستمبر 1980 کو، عراقی فوج کے ایران پر حملے کے دوسرے دن، انقلابی گارڈز (پاسداران) نے فیصلہ کیا کہ آبادان اسٹیشن (قومی آئل ریڈیو) کو خالی کیا جائے تاکہ ریڈیو کا آرکائیو اور تکنیکی سامان دشمن کے ہاتھ نہ لگے۔ بہمن (علیرضا کمالی)، جو آئل ریڈیو کے انچارج ہیں، سامان کی منتقلی اور ریڈیو کے بند ہونے کی مخالفت کرتے ہیں اور شہر کے ریڈیو اسٹیشن کی سرگرمیوں کو شہر کے عوام، خرمشہر کے محافظوں اور جنگ زدہ خوزستان صوبے کے تمام لوگوں کے حوصلے بلند رکھنے کی ضمانت سمجھتے ہیں۔ بہمن کی مخالفت کی وجہ سے، دشمن کی بھاری گولہ باری کے باوجود آئل ریڈیو آبادان اپنا کام جاری رکھتا ہے، خاص طور پر خرمشہر کے سقوط کے بعد کے دنوں میں۔ اس دوران مریم (شبنم گودرزی)، ایک نوجوان اور بہادر لڑکی جو شہر چھوڑنے سے انکار کرتی ہے، نبی (حمید رضا محمدی)، ایک نوجوان، انقلابی اور پرجوش لڑکا جو غیر شادی شدہ ہے اور بہمن کا دست راست ہے، ادیک (حسن معجونی)، ایک تجربہ کار آرمینیائی ملازم جو انقلاب کے بعد برطرف ہوا تھا اور جنگ کے پرتشدد حالات میں بہمن کے تعاون کے مطالبے پر  اس نے مثبت جواب دیا، نرگس (ویدا جوان)، بہمن کی منگیتر جو تہران سے آتی ہے، اور دو دیگر آبادانی مرد جو خود مختار ہیں اور شکاری رائفلز کے ساتھ ریڈیو کی مدد کے لیے آتے ہیں، دوسروں کے مقابلے میں زیادہ نمایاں ہیں۔ آئل ریڈیو اپنے اہم مشنز کو پایہ تکمیل تک پہنچاتا ہے۔ ان سرگرمیوں میں فرنٹ لائن کی صورتحال کے بارے میں معلومات فراہم کرنا، عوام کی ضروریات کا اعلان کرنا، شہریوں اور محافظوں کے حوصلے بلند کرنا، اور انقلابی گارڈز کی فورسز کو آپریشنل کوڈ بھیجنے میں تعاون کرنا شامل ہے، جس کی قیمت کئی افراد کی جانی قربانی سے وابستہ ہوتی ہے۔[2]

فلم کے ہدایت کار اس کی تخلیق کے بارے میں کہتے ہیں کہ میں خود آبادان کے جنگ زدہ افراد میں سے ہوں اور ہمیشہ آبادان کے بارے میں فلم بنانا چاہتا تھا۔

بعض تنقید گزاروں کا خیال ہے کہ فلم، آبادان ریڈیو پر اتنی زیادہ توجہ مرکوز کرتی ہے کہ گویا یہ اس کے کرداروں کو بھول  گئی ہے۔ یعنی، متن کی کارکردگی، مناسب staging، اور کیمرے کے استعمال میں جو زیادہ اہم کردار ادا کرنا چاہیے، فلم اسکرین پلے سے پیچھے رہ جاتی ہے۔[3]

بعض ناقدین  کا خیال ہے کہ ہماری ایرانی سینما میں ایسی فلمیں کم ہی ہیں جو کسی چیز یا تصور (ریڈیو) کو ایک چیلنجنگ مرکزی عنصر کے طور پر اتنی توجہ دیتی ہوں۔ فلم آبادان ریڈیو کی عمارت پر مرکوز ہے، گویا یہ عمارت یا ریڈیو اسٹیشن پورے آبادان کا ایک چھوٹا سا ماڈل ہے اور جو لوگ وہاں آتے جاتے ہیں وہ شہر کے عوام کی علامت ہیں۔ ان تمام لوگوں کا ایک چیز پر متفق ہیں: حملہ آور دشمن کے خلاف مزاحمت اور شہر کا دفاع۔

بعض ماہرین کا کہنا ہے کہ فلم بظاہر آبادان کے بارے میں ہے لیکن ناظرین اس شہر کی زیادہ تصویر نہیں دیکھتے ہیں اور فلم تقریباً ریڈیو عمارت کے بند ماحول میں آگے بڑھتی ہے۔ نفسیاتی طور پر، ایک بند جگہ میں تنازعہ اور کشیدگی، claustrophobia کے احساس کی وجہ سے پیدا ہونے والا، ایک آسان امر ہے۔ ناظرین شہر کے اندر ہونے والے واقعات کو دیکھنے کے بجائے، ان کے بارے میں اس اسٹیشن کے کرداروں سے سنتے ہیں۔ یہ ایک بند جگہ میں رہنے کے خوف اور بے چینی میں اضافہ کرتا ہے۔ باہر کی فضا سے لاعلمی خود ایک ڈرامائی احساس ہے اور سامعین کو اس کے ساتھ جڑے رہنے کے لیے متجسس بناتی ہے۔[4]

کچھ تجزیہ کاروں کا خیال ہے کہ بند جگہ میں رہنا فلم کا نقص ہے، کیونکہ فلم بیرونی جگہوں کو اس حد تک نہیں دکھاتی کہ اسے قبضے کے خطرے سے دوچار شہر کی تاریخی نقطہ نظر سے نمائندگی سمجھا جا سکے۔ اندرونی جگہ کے ساتھ بھی یہی معاملہ ہے اور یہ توقع پوری نہیں ہوتی ہے۔ کیمرہ صرف ایک بار آئل ریڈیو عمارت کی حدود سے باہر نکلتا ہے اور ایک دوسری انتظامی عمارت میں چند منٹ کے لیے داخل ہوتا ہے۔ آئل ریڈیو عمارت اور اس کے ہیروز پر اس شدید توجہ نے اس شہر کے زمانی اور مکانی سیاق و سباق کی مکمل تصویر پیش نہیں ہونے دی۔ فلم میکر اپنے مطلوبہ ماحول کو حاصل کرنے کے لیے تاریخی ذرائع اور دیگر آڈیو و بصری دستاویزات سے رجوع کر کے ایک تاریخی نقطہ نظر سے ایک بہتر فلم بنا سکتا تھا۔

بعض ماہرین کا خیال ہے کہ کہانی کے کردار جنگ سے متاثرہ معاشرے کے مختلف طبقات کی اچھی نمائندگی کرتے ہیں۔ آئل ریڈیو کے ملازمین سے لے کر انقلابی گارڈز اور شہر کے امام جمعہ تک سب کی پرفارمنس اچھی اور قابل دفاع ہے۔ فلم کے کچھ حصے، جیسے کہ ریڈیو کے ایک انقلابی اناونسر(نبی) کی ریڈیو کے برطرف آرمینیائی ملازم کے داخلے کے خلاف ابتدائی مزاحمت، جس حلیہ اور گفتگو انقلابی معیارات کے مطابق نہیں ہے، ایک دلچسپ سین ہے۔ آبادان کے ان دنوں کی بچی کھچی آرکائیو فوٹیج کا صحیح اور مناسب استعمال، "اے ایران" کے ترانے کے ایک حصے کا استعمال، حسام الدین سراج کی آئل ریڈیو کی نشریات میں موجودگی کی تصویر کشی، اور ایک متاثر کن حصے کی براہ راست پرفارمنس فلم کی جان ہے۔

ناقدین کا کہنا ہے کہ فلم میکر نے فلمی اداکاروں کا استعمال نہیں کیا بلکہ نوجوان اور ہونہار چہروں کو کام پر لگایا ہے۔ دو نوجوان اور کم تجربہ کار اداکاروں، حمید رضا محمدی (نبی) اور شبنم گودرزی (مریم) کے اداکاری، تجربہ کار اداکاروں جیسے علیرضا کمالی (بہمن)، ویدا جوان (نرگس) اور نادر سلیمانی (اسی) کے ساتھ مل کر، کہانی کے جذباتی حالات کے مطابق فلم کو زیادہ دلچسپ بنا سکے ہیں۔

آخر میں، فلم "آبادان 11 - 60" کو ایک جاندار اور دلچسپ فلم سمجھا جاتا ہے جو جنگ کی تاریخ کے ایک نظر انداز شدہ موضوع کو پیش کرنے میں کامیاب رہی ہے۔[5]

 

[1] https://www.manzoom.ir/.

[2] ماهنامه فیلم، ش ۵۷۷، سال 38، نومبر 2020، ص .۷۶

[3] ماهنامه فیلم کاو، ش ۳دسمبر 2020، ص ۱۲.

[4] ماهنامه همشهری سینما، ش ۱،۲۲اکتوبر 2020، ص ۲۰ و ۲۱.

[5] ماهنامه فیلم، ش ۵۷۷، سال سی و هشتم، نومبر2020، ص ۷۶- ۷۹