چ

مریم اخوندیان
29 بازدید

فیچر فلم "چ" سن 2013ء میں ابراہیم حاتمی کیا کے ہدایت کاری میں بنائی گئی، جو شہید مصطفیٰ چمران کی پاوہ میں گذرنے والے 2 دنوں (مرداد 1358 کے آخر میں) کی زندگی اور تجزیہ طلب گروہوں کے ساتھ تصادم کو دکھاتی ہے۔

مصنف اور ہدایت کار ابراہیم حاتمی کیا، ڈائریکٹر آف فوٹوگرافی حسین جعفریان، کیمرہ مین پیمان شادمان فر، ایڈیٹر مہدی حسینی وند، سیٹ اور کاسٹیوم ڈیزائنر عباس بلوندی، میک اپ آرٹسٹ مہرداد میرکیانی، ساؤنڈ ریکارڈر بہمن اردلان، موسیقار فردین خلعتبری، ساؤنڈ ایڈیٹر علیرضا علویان، پروڈکشن مینیجر سید علی قائم مقامی، اسپیشل ایفیکٹس  حمید سلیمانی اور کمپیوٹر گرافکس ہادی اسلامی ہیں، جبکہ اداکاروں میں فریبرز عرب نیا، سعید راد، مریلا زارعی، بابک حمیدیان، مہدی سلطانی سروستانی، اسماعیل سلطانیان، امیر رضا دلاوری، خسرو شہراز، پیام لاریان اور دیگر شامل ہیں۔

یہ 120 منٹ کی فلم بنیاد سینمائی فارابی کی پروڈکٹ ہے جس کا پریمیئر 32 ویں فلم فیسٹیول میں ہوا۔ یہ فلم شہید چمران کے پاوہ میں قیام کے دو دنوں کی داستان بیان کرتی ہے۔ اگست 1979 کے آخر میں، ڈاکٹر مصطفیٰ چمران کو عبوری حکومت کی طرف سے پاوہ جانے اور اندرونی تصادم ختم کرنے کا کام سونپا جاتا ہے۔

اس فلم نے 32 ویں فلم فیسٹیول میں کئی اعزازات حاصل کیے: بہترین فلم، بہترین ہدایت کار، بہترین معاون اداکار (مرد)، بہترین ایڈیٹنگ، بہترین ساؤنڈ ریکارڈنگ اور ساؤنڈ ایڈیٹنگ۔[1]

ہدایت کار نے فلم کی تیاری کے بارے میں کہا ہے: " "چ "وہ بچہ ہے جس کی عمر تقریباً 8 سال ہے۔ میں بارها اس کی پیدائش سے ڈرا، اور یہاں تک کہ فلم بنانے کے دوران بھی کئی بار پچھتایا اور خود سے کہا کہ کاش میں نے اپنی توان سے زیادہ بڑا کام نہ شروع کیا ہوتا۔"

ہدایت کار نے یہ بھی کہا کہ "چ" سے پہلے کسی تاریخی پروجیکٹ پر کام نہیں کیا تھا اور "چ" ان کے لیے پہلی ایسی فلم ہے۔ فلم کا نام منتخب کرنے کے حوالے سے ان کا کہنا ہے کہ وہ ہمیشہ اس بارے میں تردد کا شکار رہے؛ "چمران" رکھیں یا "چ"۔[2]

بعض تجزیہ نگار "چ" کو جنگ کے میدان میں مردوں کی داستان قرار دیتے ہیں، لیکن وہ آٹھ سالہ ایران عراق جنگ نہیں جس سے ایرانی سینما پہچانا جاتا ہے، بلکہ یہ ایک اندرونی جنگ ہے جسے عراقی حملے کی تمہید سمجھا جا سکتا ہے۔ یہ وہ وقت تھا جب نیا اور غیر مستحکم نظام مختلف قسم کے اندرونی بحرانوں کا شکار تھا، کچھ مہینوں بعد یرغمالیوں اور اغوا شدگان  کا بحران آنے والا تھا جس نے بحران کو عالمی منظر نامے پر پھیلا دیا، اور ایک سال بعد عراق کے حملے نے اس بحران کو کئی حوالوں سے پھیلا دیا۔

بعض تجزیہ نگاروں نے، فلم کے تاریخی وقت اور مقام کی طرف اشارہ کرتے ہوئے، اسے یوں بیان کیا ہے کہ فلم "چ" میں جنگ کا منظر نامہ کردستان، اور خاص طور پر شہر پاوہ ہے۔ وقت، اگست 1979 کے آخری دن ہیں، اور جنگ میں مخالف کردستان کے علیحدگی پسند گروہ ہیں، جن کا فلم میں نہ تو کوئی پارٹی، گروہ یا جماعت کا نام لیا جاتا ہے اور نہ ہی جنگ میں مخالف طرف کے رہنماؤں میں سے کسی خاص شخص کا نام۔ البتہ، مصطفیٰ چمران اپنے پہلے ہی دنوں میں ڈاکٹر عنایتی نامی ایک سابق دوست اور ساتھی سے ملاقات کرتے ہیں، جو اس جنگ میں کرد رہنماؤں میں سے ایک ہیں، لیکن ایسا لگتا ہے کہ یہ کردار مصنف اور ہدایت کار کی تخلیق (ایک حقیقی شخصیت اور کہانی کی ضروریات کے لیے اضافوں کا مرکب) ہے تاکہ مخالف طرف کے مطالبات واضح ہو سکیں۔ فلم ساز کی کوشش کیانی کے اہم کرداروں کے قریب پہنچنے اور ان کے کرداروں کو اجاگر کرنے کی ہے، خاص طور پر مستقبل میں ہونے والے تین شہداء (مصطفیٰ چمران، ولی اللہ فلاحی اور علی اصغر وصالی) اور ہانا نامی ایک کرد خاتون کے حوالے سے، جن کا کردار کہانی میں نمایاں ہے۔ مخالف طرف کے پاس ایک یکسانیت ہے اور ڈاکٹر عنایتی ان کے مطالبات کی چند جھلکیاں پیش کرتا ہے۔

ان تجزیہ نگاروں کے نزدیک "چ" ایک آغاز کے طور پر ایرانی سینما میں ایک فراموش شدہ موضوع یا صنف، یعنی سوانح حیات پر مبنی فلموں، کی طرف توجہ دلانے کا کام کر سکتی ہے۔ اگرچہ ٹیلی ویژن نے اس طرح کے موضوعات پر اچھی خاصی فلمیں بنائی ہیں، لیکن سینما نے ان پر کم توجہ دی ہے۔ البتہ، فلم "چ" ایک کلاسیکی سوانحی فلم نہیں ہے بلکہ شہید چمران کی زندگی کے صرف دو دنوں پر محیط ہے اور ایک تاریخی فلم کہی جا سکتی ہے۔[3]

فلم کا مرکزی حصہ پاوہ کے محافظ پاسداران اور علیحدگی پسند مخالفین کے درمیان مسلح تصادم پر مشتمل ہے، اور یہ ایک جنگی واقعہ کی پیشرفت، اس کے پرتشدد پہلوؤں، اور اس کے جنگی اور جوش و جذبے پر مرکوز ہے۔ اسکرین پلے چمران کے کردار میں ایک گوریلا اور عسکری مجاہد کی مثالی خصوصیات جمع کرتا ہے اور انہیں ایک عملی، بہادر اور ایثار کرنے والا شخص بتاتا ہے۔ فلم کے شروع میں، پاوہ ہسپتال پر قبضے کے بعد، چمران ایک ایسی خاتون کو بچانے کے لیے جس نے ابھی تک ہسپتال نہیں چھوڑا، تن تنہا واپس جاتے ہیں، پھر زخمیوں کی مدد کرتے ہیں، اور فلم کے آخر میں جھڑپوں کے بڑھنے پر پاسداران کے شانہ بشانہ شہر کے دفاع میں حصہ لیتے ہیں اور زخمیوں کو ایک خفیہ راستے سے نکالنے کی کوشش کرتے ہیں۔ وہ تنہا مخالف گروہ کے کمانڈر تک پہنچتے ہیں تاکہ چھاونی پر حملہ روک سکیں۔ اگرچہ یہ طرز عمل ڈرامائی اعتبار سے جنگی فلموں کے کچھ گھسے پٹے اور معمولی حربوں کی تکرار ہے، لیکن یہ فلم کے ہیرو کی صلاحیتوں کو ظاہر کرتا ہے اور ناظر کو چمران کے گوریلا اور جنگ سے مانوس پہلو سے روشناس کرواتا ہے۔ دوسری طرف، یہ بھی دکھاتا ہے کہ اسکرین پلے چمران کے اخلاقی اصولوں اور روش کو متعارف کروانے میں، کہانی کے ایک اہم موڑ پر (چمران اور وصالی کے درمیان بحث اور اختلاف رائے)، مبہم اور غیر ڈرامائی ہے (کیونکہ اس میں عمل، فیصلہ سازی اور ان کے کردار کا حاشیے میں چلے جانا شامل ہے) اور ساتھ ہی چمران کی سیاسی سوچ، عملی تدبیر، اور تاریخی واقعے کے دستاویزی تفصیلات کی وضاحت میں نامکمل ہے۔ مثال کے طور پر، چمران بطور حکومتی نمائندہ ایک سرکاری عہدیدار کی حیثیت سے کوئی کارروائی نہیں کرتے، اور بنیادی طور پر عبوری حکومت کا واقعات کے بارے میں موقف واضح نہیں ہے۔

چمران کی زندگی اور شخصیت سے متعلق بعض پہلوؤں کو صرف ان اکا دکا مناظر میں پایا جا سکتا ہے جو ڈرامائی اثر کے اعتبار سے کمزور ہیں۔[4]

بعض ناقدین نے شہید چمران کی عجیب اور پیچیدہ شخصیت کی طرف اشارہ کرتے ہوئے، فلم کے اسکرین پلے میں موجود تضاد کو حقیقت یا چمران کا تضاد نہیں، بلکہ اسکرین رائٹر کے بیانیے کے نقطہ نظر کا تضاد قرار دیا ہے، جو ہر ایک (زمینہ اور کردار) کو الگ الگ معیارات کے ساتھ بیان کرنا چاہتا ہے۔ اسی وجہ سے وہ مسلسل ایک کو دوسرے پر قربان کر  دیتا ہے اور آخر کار دونوں کو غیر موثر چھوڑ دیتا ہے۔

ان ناقدین کا کہنا ہے کہ حاتمی کیا کا منتخب کردہ زمینہ وہ ہے جس میں چمران کو غیر متحرک اور ناکام دکھایا گیا ہے۔ جب کہ چونکہ مقصد چمران کو پہچنوانا اور ان کے اندرونی جذبات کو بیان کرنا ہے، اس لیے فلم کو انفرادی فیصلوں، تفصیلی مکالمے اور پردہ فاش کرنے والی باتوں کی ضرورت ہے۔ البتہ یہ حقیقت نہیں ہے، اور ان کے انفرادی فیصلے کم ہی حقیقت اور ماحول کو تشکیل دیتے ہیں۔ دوسری طرف، بہت سے لمحات ایسے ہیں جہاں ایسے مکالمے کہے جاتے ہیں جو فلم کے ماحول اور جاری واقعات سے میل نہیں کھاتے، اور کہانی کی حرکت کا سلسلہ ان مکالموں کی موجودگی کو جواز نہیں دیتا، بلکہ یہ مکالمے واقعات کے بہاؤ میں رکاوٹ پیدا کرتے ہیں۔[5]

 

 

[1] ماهنامه فیلم، سال سی و دوم، ش 471، مارچ 2014،  ص 41.

[2] سابق.، سال سی و دوم، ش 470، فروری2014 (ویژه سی و دومین جشنواره بین المللی فیلم فجر)، ص35

[3] سابق.

[4] ماهنامه فیلم‌نگار، سال دوازدهم، ش 136 و 135، مارچ  اور اپریل 2014، ص82 و81.

[5] سابق، سال دوازدهم، ش 137، مئی 2014،  ص 18و17