آثار

پاداش سکوت(خاموشی کی پاداش)

زینب احمدی
2 Views

"پاداش سکوت" مازیار میری کی 2006ء میں بننے والی ایک فلم ہے جو ایک جنگی زخمی کے ذہن میں ایک شہید مجاہد کی یادوں کو بیان کرتی ہے اور یہ یادیں کئی سالوں تک اسے پریشان کرتی رہتی ہیں۔

اس فلم کے ڈائریکٹر مازیار میری ہیں، پروڈکشن مینیجر اور فرسٹ اسسٹنٹ ڈائریکٹر منفرد اسماعیلی، سیکنڈ اسسٹنٹ ڈائریکٹر مجید حسین شیرودی، سکرین رائٹر فرہاد توحیدی، سینماٹوگرافر محمد ابراہیمیان، اکبر دہقان، علیرضا خسروآبادی، آرش رمضانی اور امیر زمستانی، لائٹنگ ایکسپرٹ پیمان شادمان فر، سیکرٹری سحر مصیبی، ساؤنڈ ریکارڈر مہران ملکوتی، اسسٹنٹ ساؤنڈ امیر نوبخت، اسپیشل ایفیکٹس (فیلڈ) جواد شریفی راد اور محسن روزبہانی، اسپیشل ایفیکٹس سپروائزر علاء الدین پژہان، ایڈیٹر بہرام دہقانی اور رضا شیروانی، بیک گراؤنڈ میوزک پیمان یزدانیان، سٹیج مینیجرسعید اسدی، فوٹوگرافر علی تبریزی، پروڈکشن مینیجر سعید شرفی کیا، پروڈیوسر محسن علی اکبری، اور اداکار پرویز پرستوئی، جعفر والی، آتیلا پسیانی، رضا کیانیان، فرہاد اصلانی، پریوش نظریہ، مہتاب کرامتی، مہدی صفویہ، سیما تیرانداز، شبنم مقدمی، ماشاء اللہ شاہ مرادی زادہ، بہنام وطن، مریم مسچیان، حسن بوستانی اور دیگر شامل ہیں۔

یہ 78 منٹ کی فلم "ہفت آسمان سینما" کمپنی کی پروڈکشن ہے جس میں سنیما فاؤنڈیشن فارابی اور صدارتی ادارہ برائے فنون اور " اندیشہ ہای سینا" سنٹر کے تعاون سے بنائی گئی۔ یہ فلم 25 جولائی 2007ء کو فلسطین، شہر تماشا، میلاد، شاہد اور دیگر سینما گھروں میں ریلیز ہوئی اور اس نے 1,410,916,000 ریال کا بزنس کیا۔^[1]

اکبر منافی (پرویز پرستوئی) ایک مجاہد ہے جس کا خیال یہ ہے کہ وہ محاذ پر اپنے دوست یحییٰ (مہدی صفویہ) کی موت کا سبب بنا تھا، اور اب وہ یونٹ کمپنی میں ٹکٹ فروش ہے۔ جنگ ختم ہونے کے بیس سال بعد، ٹی وی پر یحییٰ کی محاذ کی تصاویر دیکھ کر اس کے ذہن میں جنگ کے دنوں کی یادیں تازہ ہو جاتی ہیں۔ جنگ کے دوران وہ دن جب اکبر، جانبازان کے ریسٹ ہاؤس میں زیر علاج تھا اور اس کی گولیوں نے، جو بظاہر اس کے اعصاب کو پرسکون رکھتی تھیں، اکبر کا ذہن ماضی سے خالی کر دیا تھا، لیکن ٹی وی پر یحییٰ کی تصویر کے نشر ہونے سے جنگ کے دنوں کی یادیں اکبر کے لیے دوبارہ زندہ ہو جاتی ہیں۔ اکبر، یحییٰ کے والد (جعفر والی) سے مطالبہ کرتا ہے کہ وہ اسے ان کے بیٹے کے قتل کے جرم میں قصاص کر دے، اوراس کے مشورے پر وہ اپنے سابق ساتھی مجاہد (آتیلا پسیانی) کے پاس جاتے ہیں جو کہ ایک ورکشاپ میں کام کرتا ہے۔ سلیمی کے مشورے پر وہ عبداللہ مشکاتی (فرہاد اصلانی) کے پاس جاتے ہیں جو کربلا کے زیارتی کاروانوں کا مینیجر ہے اور اس نے اچھی خاصی دولت جمع کر لی ہے۔ وہ اکبر کے دعوے کو مسترد کرتا ہے۔ اکبر کا دوسرا ساتھی، کمال اطاعت، کیمیکل ہتھیاروں کے  زخموں کی تاب نہ لاتے ہوئے فوت ہو چکا ہے، اور طویل تلاش کے بعد وہ ان کے سابق کمانڈر احمد ایروانی (رضا کیانیان) کو جانبازان کے ریسٹ ہاؤس میں پاتے ہیں جو شدید بیمار ہے اور بولنے اور حرکت کرنے سے قاصر ہے۔ ایروانی کو دیکھ کر اکبر کو یحییٰ کی موت کی تمام تفصیلات یاد آ جاتی ہیں؛ وہ "اروندکنار" میں گیارہ افراد کے گروپ کا حصہ تھے۔ یحییٰ ایک آپریشن میں شدید زخمی ہو جاتا ہے اور اس کی کراہیں، جو دشمن تک پہنچ سکتی تھیں، کمانڈر کو مجبور کرتی ہیں کہ وہ اکبر کو حکم دے کہ یحییٰ کو پانی میں ڈبو دے تاکہ اس کی آواز نہ سنی جا سکے۔ یحییٰ اکبر کی گود میں جان بحق ہو جاتا ہے۔ یحییٰ کا باپ یہ کہانی سن کر اکبر کو معاف کر دیتا ہے۔^[2]

 فلم "پاداش سکوت" نے گیارہویں ہاؤس آف سینما ایوارڈز میں بہترین معاون اداکارہ کی ٹرافی اور بہترین ویژول اسپیشل ایفیکٹس کا ایوارڈ جیتا۔^[3]

یہ فلم احمد دہقان کی کہانی "من قاتل پسرتان ھستم" سے ماخوذ ہے جو جنگ پر تنقیدی نظر ڈالتی ہے۔ فلم کا نام ابتدا میں اسی کتاب کے نام پر رکھا گیا تھا لیکن بعد میں تبدیل کر کے "پاداش سکوت" رکھ دیا گیا۔ جب اس فلم کو پچیسویں فجر فلم فیسٹیول میں جیوری کی جانب سے پزیرائی نہ مل سکی، تو فلم ساز نے کہا کہ وہ اب اس فیسٹیول میں فلم پیش نہیں کرے گا۔

کچھ ماہرین کے مطابق، فلم اپنی ماخوذ کہانی کے برعکس جرات سے خالی ہے اور اس کی وجہ ڈائریکٹر پر دباؤ ہے۔ احمد دہقان کی کہانی میں ایک شخص دوسروں کی خاطر قربانی دیتا ہے تا کہ باقی افراد زندہ رہ سکیں، لیکن "پاداش سکوت" میں قربانی کا عنصر موجود نہیں ہے۔^[4]

تنقید نگاروں کا یہ بھی کہنا ہے کہ یہ فلم آسانی سے جنگ مخالف بن سکتی تھی، لیکن فلم ساز نے خود کو حقیقی کہانی کے ڈرامے میں الجھایا نہیں تاکہ اس کی فلم کو کوئی مسئلہ پیش نہ آئے۔^[5]

کہا جاتا ہے کہ فلم کی کہانی جنگ کے بعد کے واقعات کے گرد گھومتی ہے جس میں معاشرتی نقطہ نظر کے ساتھ ساتھ کرداروں کے نفسیاتی پہلوؤں کو بھی مدنظر رکھا گیا ہے۔ " پاداش سکوت " کا مرکزی کردار، "آژانس شیشہ ای" کی طرح، آج کے معاشرے میں اقدار اور معاشرے کے درمیان کشمکش کا شکار ہے اور معاشرے (معاشرتی نقطہ نظر) کو اقدار سے دور ہونے پر تنقید کا نشانہ بناتا ہے۔ فلم اس سوال سے شروع ہوتی ہے کہ آیا یحییٰ شہید ہوا تھا یا اکبر نے اسے قتل کیا تھا۔ فلم میں وقتاً فوقتاً نئے کردار کہانی میں داخل ہوتے رہتے ہیں۔ ہر نیا کردار ایک مختلف شخصیت لے کر فلم میں داخل ہوتا ہے اور اقدار کے سامنے ایک مختلف (نفسیاتی) رویہ ظاہر کرتا ہے، لیکن ان افراد کا داخلہ، یحیی کے قتل یا شہادت میں سے کسی کو واضح نہیں کرتا، اور ان کے پاس کہنے کو کچھ نیا نہیں ہوتا۔ واضح نہیں کہ یحییٰ کا باپ اکبر سے یہ کیوں نہیں پوچھتا کہ تم کیسے کہہ رہے ہو کہ تم نے میرے بیٹے کو قتل کیا ہے، تم نے یہ کام کیسے کیا؟ اس فلم میں کردار نئے حالات کے ساتھ کہانی میں داخل ہوتے ہیں جنہیں فلم ساز فلم کی کہانی میں کشمکش کے لیے ایک موقع کے طور پر استعمال کر سکتا تھا، لیکن چونکہ ان کے پاس کہنے کو کچھ نیا نہیں ہے، اس لیے وہ محض کل کے مجاہدین ہیں جن کی آج کی حالت بدل چکی ہے؛ تین افراد بیمار ہیں اور تین پیسہ جمع کرنے اور کاروبار میں مصروف ہیں۔ کردار تکراری ہیں؛ کل کا مجاہد آج کے امیر تاجر میں بدل گیا ہے؛ عبداللہ، کل کا مجاہد آج دولت جمع کرنے کے بارے میں سوچ رہا ہے اور اکبر کے بالکل برعکس ہے جس کی زندگی غربت میں گزر رہی ہے اور وہ اپنے ideals سے جدا نہیں ہوا ہے، اور اب اسے اپنے امیر دوست سے ملنے کے لیے کمرے کے باہر کافی دیر انتظار کرنا پڑتا ہے، جو سنیما میں کوئی نیا پیغام نہیں ہے۔ کاش فلم ساز ان کل کے مجاہدین کی موجودہ داستان بیان کرنے سے پہلے ان کے ماضی کے چند فلش بیک دکھاتا اور ان کی دوستانہ اجتماعی یادیں دکھاتا جب وہ محاذ پر ایک دوسرے کے ساتھ گہرے اور دوستانہ تعلقات رکھتے تھے اور بغیر کسی لالچ کے ایک دوسرے کے لیے قربانی دیتے تھے۔ پھر وہ ان کی موجودہ حالت پر آتا اور ان افراد کے درمیان سرد مہری کے تعلقات دکھاتا۔ اس طرح کی روایت زیادہ پرانی یادوں کو تازہ کرتی اور ناظرین کو اس کے ڈرامے سے متاثر کرتی۔ اس صورت میں، کل کے محاذ کے مخلص مجاہد، جو آج کے CEO، کی اپنے پرانے محاذی دوست کے ساتھ بے رخی ہماری ہمدردیاں جگاتی، کیمیائی زخمی کی شہادت ہمیں تکلیف دیتی، اکبر کی جانب سے فیکٹری میں کام کرنے والے  کو نہ پہچاننا ہمیں پریشان کرتا، وغیرہ۔ ان اتار چڑھاؤ اور ماضی اور حال کے مجاہدین کے درمیان تضاد کہانی کو زیادہ جاندار بنا دیتا۔

کچھ ناقدین "پاداش سکوت" کے احمد دہقان کی مختصر کہانی سے اقتباس کو ضائع شدہ سمجھتے ہیں، کیونکہ یہ فلم نہ تو کہانی کے جذبات کے وفادار رہی ہے اور نہ ہی اس کے نتیجے کے۔ نیز فلم اقتباسی کہانی سے مشابہت نہیں رکھتی، سوائے اس کے کہ ہم یہ کہیں کہ ڈائریکٹر کا مقصد لوگوں کے بار بار آنے جانے اور اکبر اور یحییٰ کے باپ کا یحییٰ کی موت کے ذمہ دار کو ڈھونڈنے کے لیے اس قدر بھٹکنے سے یہ کہنا ہے کہ یحییٰ کا اصل قاتل وہ معاشرہ ہے جس نے جنگ کی اقدار اور اس کے ہیروز کو بھلا دیا ہے۔ البتہ اگر فلم کا پیغام یہی ہے تو یہ قابل غور ہے۔^[6]

 

 

^[1] سالنامہ آماری فروش فیلم و سینمای ایران، خزاں 2017، صفحہ

^[2] بہارلو، عباس، ایرانی فلموں کا تعارف - ایران کی سنیما فلمی گرافی 2004-2011، تہران، قطرہ، 2014، صفحات 155 اور 156

^[3] http://www.sourehcinema.com

^[4] سالنامہ فلم، مارچ 2008، صفحہ 243

^[5] فراستی، مسعود، ایران کی جنگ اور دفاعی فلموں کا کلچر، تہران، ساقی، 2013، صفحہ 76

^[6] "فلم نگار" ماہانہ، شمارہ 60، ستمبر 2007، چھٹا سال، صفحات 23، 24، 25، 28 اور 29